Джеймс Г. Фраст, антрепренер.
Е. Блюитт Вейн, режиссер.
Мистер Форсон, помощник режиссера.
"Свет", осветитель.
"Реквизит", бутафор.
Герберт, мальчик на побегушках.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА В "ЛИРЕ ОРФЕЯ":
Гай Тун, профессор.
Ванесса Хэллгров, его жена.
Джордж Флитуэй, Орфей.
Мод Хопкинс, фавн.
Место действия - сцена театра.
Спектакль идет без перерыва, но по ходу действия занавес время от времени на
секунду опускается.
Театральная сцена, приготовленная для генеральной репетиции небольшой пьесы
"Лира Орфея". Занавес поднят, и считается, что зрительный зал пуст. Сцена
представляет собой часть комнаты с большими стеклянными дверями в задней
стене. Они широко распахнуты и ведут в цветущий яблоневый сад. Вся задняя
стена с этими дверями удалена всего метра на три от рампы, так что большая
часть сцены занята садом. По всему чувствуется, что обитатель комнаты -
человек пишущий и обладает развитым вкусом {Если интересы сценичности этого
требуют, комнату можно заменить широкой верандой или террасой с колоннами.}.
В стене справа дверь, наполовину задернутая портьерой. Слева от стеклянных
дверей, вполоборота к окну - большое кресло с полочкой для книг, на которой
лежит том "Британской энциклопедии". Рядом с креслом - табурет, на нем лежат
всевозможные письменные принадлежности. Человек, сидевший в кресле, должно
быть, писал, положив блокнот на колени.
... Только при этих условиях нагваль сможет нанести
этот удар по спине так, чтобы вызвать смещение восприятия, потому что сила
нагваля заключается в том то, чтобы создавать такое смещение. Если нагваль -
не безупречный практикующий, смещения не происходит, как тогда, когда я
пробовал, безуспешно, поместить других учеников в состояние повышенного
осознания, ударяя их по спине перед тем, как мы пытались пересечь мост.
Я спросил Дона Хуана, что необходимо сделать для такого сдвига
осознания.
Он сказал, что нагваль должен ударить точно по пятну (spot), положение
которого изменяется от человека к человеку, но которое всегда располагается
в области лопаток. Нагваль должен видеть, чтобы определить это пятно,
которое расположено на границе светимости, а не на самом физическом теле;
как только нагваль находит его, он скорее вдавливает его внутрь, чем ударяет
по нему, и таким образом создает вогнутость, углубление в светящейся сфере.
Состояние повышенного осознания, возникающее в результате такого удара,
продолжается до тех пор пока углубление не исчезнет.
Некоторые светящиеся оболочки возвращаются к их первоначальным формам
самостоятельно, на другие оболочки нужно воздействовать ударом с другой
стороны, чтобы их восстановить, и есть такие оболочки, которые никогда не
возвращаются к их первоначальным овальным формам.
Дон Хуан сказал, что видящие видят осознание как необычное свечение
(glow).
Повседневное осознание - это свечение на правой стороне, которая
простирается на области вне физического тела до границы нашей светимости.
Повышенное осознание - более интенсивное сияние, обеспечивающее
мгновенную реакцию и глубокую концентрацию, оно заполняет границу левой
стороны нашей светимости...
